中國妝束:大唐女兒行(第二版)
出版社: 清華大學出版社
ISBN:9787302642268
版次:2
開本:16開
出版時間:2024-01-01
頁數:305
字數:269000
內容簡介
試著以考古發掘所見唐代文物為基礎,對照傳世史料或出土文書中的記載,以唐人的眼光重新解讀當時真實的女性妝束時尚。書中上溯至隋,下及五代,以綺羅(服裝)、琳瑯(首飾)、粉黛(妝容)、髻鬟(髮式)四個篇章,一一考證分述當時各類妝束的名稱、款式和組合搭配。選取大家熟悉的歷史人物:楊貴妃、武則天、上官婉兒、聶隱娘、同昌公主……依據現有的考古成果加以適當推測,設計各個人物當時可能妝束,服裝、首飾、髮型、妝面、場景均有據可考。
書後附一米長卷,梳理唐朝女子的穿衣順序、化妝步驟,及隋唐近四百年時尚變遷。附贈一套服飾貼紙,參考阿斯塔那唐墓出土俑像設計製作,展現武則天時代的經典穿搭。
作者簡介
左丘萌:中國青年學者,業餘作者與譯者。研究古代服飾史與服飾復原考據,也寫歷史小說。著有《中國妝束:大唐女兒行》《到長安去:漢朝簡牘故事集》《善善摩尼:唐朝西域文書故事集》。
末春:自由畫師,陶藝愛好者。創作風格獨特,擅人物畫,繪有系列作品“滬上花”,已出版《中國妝束:大唐女兒行》。
前言/序言
本書是「中國妝束」系列小書中關於唐朝女性服飾的一冊。
「妝束」二字,取自唐人小說《遊仙窟》中形容美人的一句「妍華天性足,由來能妝束」。 「能妝束」具體來看,則是李隆基《好時光》所謂「偏宜宮樣」、白居易《和夢遊春百韻》所謂「風流梳洗」「時世妝束」、敦煌曲歌詞《內家嬌》所謂“及時衣著,梳頭京樣”,而今吾人稱之為“時尚”也。
大唐女兒的妝束時尚展現著繁華世相之一面,同當時的社會風氣與文化氛圍一樣,在不斷地變動發展,彷彿繁花般次第開放、繚亂競艷,一段花事謝後,女郎們還未及感受寂寥,有新的花事可供耽醉。過去由於史料有限,針對唐朝的服飾研究往往存在著籠統化的情形,忽略了不同時期不同人物各具特色、獨呈異彩的林林總總;而坊間熱播關於唐朝的影視,又飽含著東方主義、獵奇主義,更加深了人們對唐朝女子的浪漫化、理想化的刻板印象。
雖然這妝束的花事早已隨歲月落盡,但千載之後靜繞珍叢底,於釷鑀墮處尚能覓食幾片殘紅、見幾分相思。因此,本書嘗試以考古發掘所見唐代文物為基礎,對照傳世史料或出土文書中的記載,以唐人的眼光重新解讀當時真實的女性妝束時尚。書中上溯至隋,下及五代,以綺羅(衣)、琳瑯(飾)、粉黛(妝容)、髻鬟(jì huán)(髮式)四篇,一一考證分述當時各類妝束的名稱、款式和組合搭配,並講述妝束時尚甚至具體的一衣一飾背後的故事。一應瑣細,卻正可同昔年大唐女兒相與會心。
本書或可算作一曲花逝之歌、一首惜花之賦。
目錄
第一篇/綺羅 001
概說 002
隋—初唐 江南江北兩風流 012
武則天時代 紅粉衣冠拜冕旒 026
盛唐 雲想衣裳花想容 052
中唐 衣到元和體變新 082
晚唐五代 憶昔花間相見後 110
第二篇/琳瑯 129
概說 130
隋 早夭的金枝玉葉 134
初唐 流落南土的王妃 148
盛唐開元 宗女淑嫻 158
盛唐天寶 長安城的太平人 170
中唐 大唐東都時尚 178
晚唐 敦煌殘夢 190
五代南唐 簪花仕女圖之謎 198
隋唐五代 女子典型首飾一覽 207
第三篇/髻鬟 215
概說 216
隋唐五代 女子典型髮式一覽 220
第四篇/粉黛 233
唐朝女性妝容步驟 236
隋唐五代 女子典型妝容一覽 257
特別篇 265
公主的嫁衣 266
參考文獻 273
後記(一) 277
後記(二) 280
中國妝束:宋時天氣宋時衣
出版社: 清華大學出版社
ISBN:9787302640820
版次:1
開本:16開
出版時間:2024-01-01
頁數:317
字數:298000
內容簡介
試試以宋時諸家詩詞、筆記小說記載為核心文本線索,對照出土文物,以穿用衣物(服裝)、冠梳釷釧(首飾)、梳洗打扮(妝髮)三個篇章,分別探尋了解當時佳人妝束流變的具體模樣與組合搭配。選取大家熟悉的歷史人物:花蕊夫人、李清照、李師師、白娘子、小青、嚴蕊……依據現有的考古成果加以適當推測,設計各個人物當時可能妝束,服裝、首飾、髮型、妝面、場景均有據可考。
書後附一米長卷、兩張換裝貼紙,梳理宋朝女子的穿衣順序、化妝步驟,及宋朝三百餘年時尚變遷。附贈一套服飾貼紙,參考安徽南陵鐵拐宋墓、茶園山宋墓出土服飾實體設計製作,展現北宋、南宋的經典穿搭。
作者簡介
左丘萌:中國青年學者,業餘作者與譯者。研究古代服飾史與服飾復原考據,也寫歷史小說。著有《中國妝束:大唐女兒行》《到長安去:漢朝簡牘故事集》《善善摩尼:唐朝西域文書故事集》。
末春:自由畫師,陶藝愛好者。創作風格獨特,擅人物畫,繪有系列作品“滬上花”,已出版《中國妝束:大唐女兒行》。
目錄
第一篇/穿用衣物 001
概說 002
五代宋初 且向花間留晚照 012
北宋中期 淡妝濃抹總相宜 038
北宋後期 韻致衣裝成語謔 066
南宋前期 故人南北一般春 086
南宋後期 新妝難識舊承平 108
第二篇/冠梳釵釧 135
概說 136
宰相夫人段氏 140
名臣之母管氏 154
宗室夫人黃昇 166
官員發妻周氏 178
唯一的楊君樾 188
叛臣續弦陳氏 198
土司夫人田氏 210
兩宋 女子典型首飾一覽 218
第三篇/梳洗打扮 231
概說 232
用具 234
梳發 241
理妝 248
特別篇 273
宋朝的婚嫁之服 274
參考文獻 282
後記(一)拾上落花妝舊枝 285
後記(二) 290
前言/序言
本書是「中國妝束」系列的宋朝一冊,講述兩宋時代女性服飾的變化。
今人對宋朝時常抱有一種刻板印象,認為當時風氣保守、禮教嚴苛,女性似乎總是生活在壓抑束縛之中,服飾也有別於唐朝的雍容開放,變得拘謹保守、一成不變。實際上,時時更易的“新樣妝束”才是宋朝女性真實的生活態度——一方面是所謂“宮樣妝束”“內家妝束”,如以往的時尚一般,新式首飾、服裝、妝容先從皇室內宮的後妃宮人處流行起來,再逐漸流傳、由四方仿效;另一方面,得益於當時社會的富廬繁華與高度商業化,市井女性也決不會在衣飾上虧待自己,她們同樣可以時時推陳出新,甚至比之相對刻板滯後的宮廷反而有過之而無不及,可稱「時樣妝束」。於是,便有宋人詠唱道,「時樣宮妝一樣新」。
民間女子能夠效仿“宮樣”,宮廷女子也大可嘗新“時樣”,在如此背景下,若單一說這時候的服飾時尚是自上而下,或是自下而上,似乎都不夠完備。但無論高低士廬,宋朝女性都極為注重妝束的細節,善於將她們從日常生活、四季物候中提煉出的細微情致寄於衣飾之中。從整體來看,女性妝束造型式朝向民間偏好的輕巧便利發展,但其裝飾風格依舊浸潤著宮廷貴族、文人士大夫的高雅之思。若想了解兩宋真實的社會風貌與美感傾向,妝束時尚是絕對不能放過的部分。
本書嘗試以宋時諸家詩詞、筆記小說記載為核心文本線索,對照出土文物,以穿用衣物(服裝)、冠梳釷釧(首飾)、梳洗打扮(妝髮)三個部分,分別探尋了解當時佳人妝束流變的具體樣貌與組合搭配。如此強作解人,或許屬於碎拆一座“七寶樓台”,會略顯繁瑣冗餘,令人失了讀文學甚至讀史的興味;但昔時昔人的細心體貼、玲瓏精巧處,裁入衣衫,綾在發上,照進鏡中……真實宋朝女性的種種風姿神韻及其背後所承載的「心」的幽光,畢竟還是動人的。
想到前人成句“舊時天氣舊時衣”,遂敷衍作書題。
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