全套3卷4冊，總定價136元，分別如下：
基本信息
書名:美學 （全3卷4冊） 第一卷 第二卷 第三卷上下冊
作者: （德）黑格爾 著，朱光潛 譯
出版社：商務印書館
出版日期：2008年9月（參考）
ISBN：9787100011402 ，9787100011419 ， 9787100011426， 9787100011433
字數：全3卷，共4冊（其中第三卷是上下冊）
裝幀：平裝
開本：32
全書序論
一 美學的範圍和地位
1. 自然美和藝術美
2. 對一些反對美學的言論的批駁
二 美和藝術的科學研究方式
1. 經驗作為研究的出發點
2. 理念作為研究的出發點
3. 經驗觀點和理念觀點的統一
三 藝術美的概念
A. 一些流行的藝術觀念
1. 藝術作品作為人的活動的產品
2. 藝術作品作為訴之於人的感官的，從感性世界吸取源泉的作品
3. 藝術的目的
a）摹仿自然說
b）激發情緒說
c）更高的實體性的目的說
B. 從歷史演繹出藝術的真正概念
1. 康德哲學
2. 席勒，文克爾曼，謝林
3. 滑稽說
四 題材的劃分
1. 藝術美的理念或理想
2. 理想發展為藝術美的各種特殊類型
3. 各門藝術的系統
第一卷 藝術美的理念或理想
序論
1. 藝術對有限現實的關係
2. 藝術對宗教與哲學的關係
3. 第一卷題材的劃分
第一章 總論美的概念
1. 理念
2. 理念的客觀存在
3. 美的理念
第二章 自然美
A. 自然美，單就它本身來看
1. 理念作為生命
2. 自然生命作為美
3. 對自然生命的觀察方式
B. 抽象形式在外在美與感性材料的抽象統一的外在美
1. 抽象形式的美
a）整齊一律，平衡對稱
b）符合規律
c）和諧
2. 美作為感性材料的抽象的統一
C. 自然美的缺陷
1. 在直接現實中的內在因素仍然只是內在的
2. 直接個別客觀存在的依存性
3. 直接個別客觀存在的局限性
第三章 藝術美，或理想
A. 理想，單就它本身來看
B. 理想的定性
C. 藝術家
第二卷 理想發展為各種特殊類型的藝術美
序論
第一部分 象徵型藝術
序論 總論象徵型藝術
1. 象徵作為符號
2. 形象和意義之間部分的協調
3. 形象和意義之間部分的不協調
a）象徵的曖昧性
b）神話和藝術中像徵表現方式的曖昧性
c）界定象徵型藝術的概念
4. 題材的劃分
a）不自覺的象徵
b）崇高的象徵方式
c）比喻的藝術形式：自覺的象徵
第一章 不自覺的象徵
A. 意義和形象的直接統一
1. 古波斯教
2. 古波斯教非象徵性
3. 古波斯教的掌握方式和表現方式的非藝術性
B. 幻想的象徵
1. 印度人對梵天的理解
2. 感悟，無邊際性和人格化的活動
3. 淨化與懺悔的觀念
C. 真正的象徵
1. 埃及人關於死的觀念和表現，金字塔
2. 動物崇拜和動物面具
3. 完整的象徵：麥姆教，伊西蒝，俄西里斯和獅身人首獸
第二章 崇高的象徵方式
A. 藝術中的泛神主義
1. 印度詩
2. 伊斯蘭教詩
3. 基督教的神秘主義
B. 崇高的藝術
1. 神作為創世主和世界主宰
2. 抽去神的有限世界
3. 人的個體
第三章 比喻的藝術形式：自覺的象徵表現
A. 從外在事物出發的比喻
1. 寓言
2. 隱射語、格言和宣教故事
a）隱射語
b）格言
c）宣教故事
3. 變形記
B. 在形象化中從意義出發的比喻
1. 謎語
2. 寓意
3. 隱喻，意像比譬，顯喻
a）隱喻
b）意像比譬
c）顯喻
C. 象徵型藝術的消逝
1. 教科詩
2. 描繪詩
3. 古代的箴銘
第二部分 古典型藝術
序論 總論古典型藝術
1. 古典型藝術的獨立自足性在於精神意義與自然形象互相滲透
2. 希臘藝術作為古典理想的實現
3. 藝術創作者在古典型藝術中的地位
4. 題材的劃分
第一章 古典型藝術的形成過程
1. 貶低動物性的東西
a）動物供祭（犧牲）
b）狩獵
c）變形
2. 舊神和新神之間的鬥爭
a）神諭
b）舊神與新神的差別
c）舊神們的挫敗
3. 否定過的舊神因素以肯定的方式保留在新神體系裡
a）秘密教儀
b）保存在藝術表現中的舊神
c）新神們的自然基礎
第二章 古典型藝術的理想
1. 總論古典型藝術的理想
a）理想起源於自由的藝術創造
b）古典理想中的新神們
2. 個別神的體系
a）個別神的多樣化
b）缺乏系統的分類
c）多神體系的基本性格
3. 諸神各別的個性
a）個性化所用的材料
b）對倫理基礎的維護
c）轉向秀美和悅人的魔力
第三章 古典型藝術的解體
1. 命運
2. 神由於擬人而解體
a）缺乏內在的主體性
b）向基督教的過渡作為近代藝術的題材
c）古典型藝術在它自己領域裡解體
……
第三部分 浪漫型藝術
第三卷（上） 各門藝術的體系
序論
1.各門藝術共同的發展過程
a）嚴峻的風格
b）理想的風格
c）愉快的風格
第一部分 建築
序論
第一章 獨立的，象徵型建築
1.為民族統一而建造的建築作品
2.介乎建築和雕刻之間的建築作品
a）男性生死器形的石柱
b）方尖形石坊，麥姆嫩像，獅身人首像
c）埃及的廟宇建築
3.由獨立的建築到古典型建築的過渡
a）印度和埃及的地下建築
b）死人的住處，金字塔
c）到應用的建築的過渡
第二章 古典型建築
1.古典型建築的一般性格
a）服務於種確定的目的
b）建築物符合目的
c）房屋作為基本類型
2.建築形式的一些特殊的基本定性
a）木料建築和石頭建築
b）廟宇的特殊形式
c）古典型的廟宇，作為整體來看
3.古典型建築的各處建築方式
a）道芮斯，伊俄尼亞和科林特三種柱式
b）羅馬的撕形和圓頂結構
c）羅馬建築的一般性格
第三章 浪漫型建築
1.一般的性格
2.特殊的建築形體結構方式
a）完全與外界隔開的房屋是基本形式
b）外部形狀和內部形狀
c）裝飾的方式
3.浪漫型建築的各種風格
a）哥特期前的建築藝術
b）真正的哥特式建築
c）中世紀的民用建築
第二部分 雕刻
序論
第一章 正式雕刻的原則
1. 雕刻的本質性的內容
a) 客觀的精神性
b) 在肉體中自為存在的精神性
2. 美的雕刻形象
a) 排除現像中的個別特殊細節
b) 排除面相表情
c) 具有實體性的個性
3. 雕刻作為古典型理想的藝術
第二章 雕刻的理想
1. 理想的雕刻形象的一般性格
2. 理想的雕刻形像中的一些個別特殊因素
a) 希臘人的面部輪廓
b) 身體的姿勢和運動
c) 服裝
3. 理想的雕刻形象的個性
a) 符號、兵器、裝飾等
b) 年齡，男女性和形象體系的差別
c) 各種個別的神的塑造
第三章 各種表現方式和材料與雕刻的歷史發展
1. 雕刻的表現方式
a) 單獨的雕像
b) 雕像群
c) 浮雕
2. 雕刻所用的材料
a) 木料
b) 象牙、黃金、青銅、大理石
c) 寶石和玻璃
3. 雕刻的歷史發展
a) 埃及雕刻
b) 希臘和羅馬的雕刻
c) 基督教的雕刻
第三部分 浪漫型藝術
序論
第一章 繪畫
1. 繪畫的一般性質
a) 繪畫內容的基本定性
b) 繪畫的感性材料(媒介)
c) 繪畫中藝術處理的原則
2. 繪畫的一些特殊的定性
a) 浪漫型的內容
b) 感性材料的一些較明確的定性
c) 藝術構思，佈局和性格描繪
3. 繪畫的歷史發展
a) 拜占廷繪畫
b) 意大利繪畫
c) 荷蘭和德意志的繪畫
第二章 音樂
1. 音樂的一般性質
a) 音樂與造型藝術和詩的比較
b) 對內容的音樂掌握
c) 音樂的效果
2. 音樂的表現手段的特殊定性
a) 時間的尺度，拍子和節奏
b) 和聲
c) 旋律
3. 音樂的表現手段和內容的關係
a) 伴奏的音樂
b) 獨立的音樂
第三卷（下） 各門藝術的體系（續）
第三部分 浪漫型藝術（續）
第三章 詩
序論
A．詩的藝術作品和散文的藝術作品的區別
1．詩的掌握方式和散文的掌握方式
a）兩種掌握方式的內容
b）兩種掌握方式的區別
c）詩的觀照向特殊方面分化
2．詩的藝術作品和散文的藝術作品
a）詩的藝術作品的一般性格
b）詩與歷史寫作和演講術的區別
c）自由的詩藝術作品
3．關於詩創作主體[即詩人]的一些看法
B. 詩的表現
1．詩的觀念方式
a）原始詩的觀念方式
b）散文的觀念方式
c）從散文氣氛中恢復過來的詩觀念方式
2．語言的表現
a）泛論詩的語言
b）詩的語言所用的手段
c）運用語言手段的差異
3．詩的音律
a）根據節奏的詩音律
b）韻
c）節奏的音律和韻的結合
C．詩的分類
1．史詩
a）史詩的一般性質
b）正式史詩的特徵
c）史詩的發展史
2．抒情詩
a）抒情詩的一般性質
b）抒情詩的幾個特殊方面
c）抒情詩的歷史發展
3．戲劇體詩
a）戲劇作為詩的藝術作品
b）戲劇藝術作品的表演
c）戲劇體詩的種類及其主要歷史階段
i 悲劇，喜劇和正劇的原則
ii 古代戲劇體詩與近代戲劇體詩的差別
iii 戲劇體詩及其種類的具體發展
譯後記
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