中國妝束：大唐女兒行（第二版）
出版社： 清華大學出版社
ISBN：9787302642268
版次：2
開本：16開
出版時間：2024-01-01
頁數：305
字數：269000
內容簡介
試著以考古發掘所見唐代文物為基礎，對照傳世史料或出土文書中的記載，以唐人的眼光重新解讀當時真實的女性妝束時尚。書中上溯至隋，下及五代，以綺羅（服裝）、琳瑯（首飾）、粉黛（妝容）、髻鬟（髮式）四個篇章，一一考證分述當時各類妝束的名稱、款式和組合搭配。選取大家熟悉的歷史人物：楊貴妃、武則天、上官婉兒、聶隱娘、同昌公主……依據現有的考古成果加以適當推測，設計各個人物當時可能妝束，服裝、首飾、髮型、妝面、場景均有據可考。
書後附一米長卷，梳理唐朝女子的穿衣順序、化妝步驟，及隋唐近四百年時尚變遷。附贈一套服飾貼紙，參考阿斯塔那唐墓出土俑像設計製作，展現武則天時代的經典穿搭。
作者簡介
左丘萌：中國青年學者，業餘作者與譯者。研究古代服飾史與服飾復原考據，也寫歷史小說。著有《中國妝束：大唐女兒行》《到長安去：漢朝簡牘故事集》《善善摩尼：唐朝西域文書故事集》。
末春：自由畫師，陶藝愛好者。創作風格獨特，擅人物畫，繪有系列作品“滬上花”，已出版《中國妝束：大唐女兒行》。
前言/序言
本書是「中國妝束」系列小書中關於唐朝女性服飾的一冊。
「妝束」二字，取自唐人小說《遊仙窟》中形容美人的一句「妍華天性足，由來能妝束」。 「能妝束」具體來看，則是李隆基《好時光》所謂「偏宜宮樣」、白居易《和夢遊春百韻》所謂「風流梳洗」「時世妝束」、敦煌曲歌詞《內家嬌》所謂“及時衣著，梳頭京樣”，而今吾人稱之為“時尚”也。
大唐女兒的妝束時尚展現著繁華世相之一面，同當時的社會風氣與文化氛圍一樣，在不斷地變動發展，彷彿繁花般次第開放、繚亂競艷，一段花事謝後，女郎們還未及感受寂寥，有新的花事可供耽醉。過去由於史料有限，針對唐朝的服飾研究往往存在著籠統化的情形，忽略了不同時期不同人物各具特色、獨呈異彩的林林總總；而坊間熱播關於唐朝的影視，又飽含著東方主義、獵奇主義，更加深了人們對唐朝女子的浪漫化、理想化的刻板印象。
雖然這妝束的花事早已隨歲月落盡，但千載之後靜繞珍叢底，於釷鑀墮處尚能覓食幾片殘紅、見幾分相思。因此，本書嘗試以考古發掘所見唐代文物為基礎，對照傳世史料或出土文書中的記載，以唐人的眼光重新解讀當時真實的女性妝束時尚。書中上溯至隋，下及五代，以綺羅（衣）、琳瑯（飾）、粉黛（妝容）、髻鬟（jì huán）（髮式）四篇，一一考證分述當時各類妝束的名稱、款式和組合搭配，並講述妝束時尚甚至具體的一衣一飾背後的故事。一應瑣細，卻正可同昔年大唐女兒相與會心。
本書或可算作一曲花逝之歌、一首惜花之賦。
目錄
第一篇／綺羅 001
概說 002
隋—初唐 江南江北兩風流 012
武則天時代 紅粉衣冠拜冕旒 026
盛唐 雲想衣裳花想容 052
中唐 衣到元和體變新 082
晚唐五代 憶昔花間相見後 110
第二篇／琳瑯 129
概說 130
隋 早夭的金枝玉葉 134
初唐 流落南土的王妃 148
盛唐開元 宗女淑嫻 158
盛唐天寶 長安城的太平人 170
中唐 大唐東都時尚 178
晚唐 敦煌殘夢 190
五代南唐 簪花仕女圖之謎 198
隋唐五代 女子典型首飾一覽 207
第三篇／髻鬟 215
概說 216
隋唐五代 女子典型髮式一覽 220
第四篇／粉黛 233
唐朝女性妝容步驟 236
隋唐五代 女子典型妝容一覽 257
特別篇 265
公主的嫁衣 266
參考文獻 273
後記（一） 277
後記（二） 280
中國妝束：宋時天氣宋時衣
出版社： 清華大學出版社
ISBN：9787302640820
版次：1
開本：16開
出版時間：2024-01-01
頁數：317
字數：298000
內容簡介
試試以宋時諸家詩詞、筆記小說記載為核心文本線索，對照出土文物，以穿用衣物（服裝）、冠梳釷釧（首飾）、梳洗打扮（妝髮）三個篇章，分別探尋了解當時佳人妝束流變的具體模樣與組合搭配。選取大家熟悉的歷史人物：花蕊夫人、李清照、李師師、白娘子、小青、嚴蕊……依據現有的考古成果加以適當推測，設計各個人物當時可能妝束，服裝、首飾、髮型、妝面、場景均有據可考。
書後附一米長卷、兩張換裝貼紙，梳理宋朝女子的穿衣順序、化妝步驟，及宋朝三百餘年時尚變遷。附贈一套服飾貼紙，參考安徽南陵鐵拐宋墓、茶園山宋墓出土服飾實體設計製作，展現北宋、南宋的經典穿搭。
作者簡介
左丘萌：中國青年學者，業餘作者與譯者。研究古代服飾史與服飾復原考據，也寫歷史小說。著有《中國妝束：大唐女兒行》《到長安去：漢朝簡牘故事集》《善善摩尼：唐朝西域文書故事集》。
末春：自由畫師，陶藝愛好者。創作風格獨特，擅人物畫，繪有系列作品“滬上花”，已出版《中國妝束：大唐女兒行》。
目錄
第一篇／穿用衣物 001
概說 002
五代宋初 且向花間留晚照 012
北宋中期 淡妝濃抹總相宜 038
北宋後期 韻致衣裝成語謔 066
南宋前期 故人南北一般春 086
南宋後期 新妝難識舊承平 108
第二篇／冠梳釵釧 135
概說 136
宰相夫人段氏 140
名臣之母管氏 154
宗室夫人黃昇 166
官員發妻周氏 178
唯一的楊君樾 188
叛臣續弦陳氏 198
土司夫人田氏 210
兩宋 女子典型首飾一覽 218
第三篇/梳洗打扮 231
概說 232
用具 234
梳發 241
理妝 248
特別篇 273
宋朝的婚嫁之服 274
參考文獻 282
後記（一）拾上落花妝舊枝 285
後記（二） 290
前言/序言
本書是「中國妝束」系列的宋朝一冊，講述兩宋時代女性服飾的變化。
今人對宋朝時常抱有一種刻板印象，認為當時風氣保守、禮教嚴苛，女性似乎總是生活在壓抑束縛之中，服飾也有別於唐朝的雍容開放，變得拘謹保守、一成不變。實際上，時時更易的“新樣妝束”才是宋朝女性真實的生活態度——一方面是所謂“宮樣妝束”“內家妝束”，如以往的時尚一般，新式首飾、服裝、妝容先從皇室內宮的後妃宮人處流行起來，再逐漸流傳、由四方仿效；另一方面，得益於當時社會的富廬繁華與高度商業化，市井女性也決不會在衣飾上虧待自己，她們同樣可以時時推陳出新，甚至比之相對刻板滯後的宮廷反而有過之而無不及，可稱「時樣妝束」。於是，便有宋人詠唱道，「時樣宮妝一樣新」。
民間女子能夠效仿“宮樣”，宮廷女子也大可嘗新“時樣”，在如此背景下，若單一說這時候的服飾時尚是自上而下，或是自下而上，似乎都不夠完備。但無論高低士廬，宋朝女性都極為注重妝束的細節，善於將她們從日常生活、四季物候中提煉出的細微情致寄於衣飾之中。從整體來看，女性妝束造型式朝向民間偏好的輕巧便利發展，但其裝飾風格依舊浸潤著宮廷貴族、文人士大夫的高雅之思。若想了解兩宋真實的社會風貌與美感傾向，妝束時尚是絕對不能放過的部分。
本書嘗試以宋時諸家詩詞、筆記小說記載為核心文本線索，對照出土文物，以穿用衣物（服裝）、冠梳釷釧（首飾）、梳洗打扮（妝髮）三個部分，分別探尋了解當時佳人妝束流變的具體樣貌與組合搭配。如此強作解人，或許屬於碎拆一座“七寶樓台”，會略顯繁瑣冗餘，令人失了讀文學甚至讀史的興味；但昔時昔人的細心體貼、玲瓏精巧處，裁入衣衫，綾在發上，照進鏡中……真實宋朝女性的種種風姿神韻及其背後所承載的「心」的幽光，畢竟還是動人的。
想到前人成句“舊時天氣舊時衣”，遂敷衍作書題。
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